一批緊跟時代步伐、強(qiáng)烈關(guān)注現(xiàn)實(shí)、接地氣的作品，正從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)土壤中陸續(xù)生長出來。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，相比去年，光是起點(diǎn)中文網(wǎng)上半年現(xiàn)實(shí)主義題材增幅就超過了100%，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增長最快的題材之一。今天，第一屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽在滬揭曉，隨著更多優(yōu)秀小說進(jìn)入公眾視野，評論界發(fā)現(xiàn)，作為頗具感染力和號召力的題材，現(xiàn)實(shí)主義書寫以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為載體，煥發(fā)出了強(qiáng)大生命力，不同年齡層、職業(yè)背景的寫作者在講述中國故事時，傳播時代精神，弘揚(yáng)正能量，引人矚目。

　　有學(xué)者談到，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容多元化的浪潮中，現(xiàn)實(shí)主義題材寫作的迅速崛起并非偶然。閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官吳文輝告訴記者，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，用戶來源更加廣泛，人們對數(shù)字閱讀的訴求將由淺向深、由短向長、由零碎向系統(tǒng)閱讀方向“進(jìn)化”。“這種訴求導(dǎo)致早期的玄幻、歷史、言情等題材無法滿足全部用戶需求，也直接推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富多元化。現(xiàn)實(shí)主義題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的復(fù)興正逢其時。”

　　打破玄幻為主的固有格局，凸顯講好中國故事雄心

　　據(jù)悉，此次征文大賽共征集近6000部作品，簽約作品達(dá)150余部，題材涵蓋社會熱點(diǎn)、職場奮斗、傳統(tǒng)文化傳承、行業(yè)基層動態(tài)、改革歷程等熱點(diǎn)話題，大賽由上海市新聞出版局指導(dǎo)、閱文集團(tuán)主辦。有的作品以廣闊視角和翔實(shí)資料展現(xiàn)社會風(fēng)貌，如描述國企發(fā)展的　《復(fù)興之路》、書寫改革開放的　《我的1979》；有的緊扣當(dāng)下熱點(diǎn)，

　　凸顯平凡人、平凡事，如聚焦親子教育的　《二胎囧爸》、書寫個人奮斗的　《草根石布衣》　等，吸引讀者和行業(yè)關(guān)注，洋溢著熱騰騰的時代氣息。

　　有資深編輯說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始打破玄幻為主的固有格局，關(guān)注現(xiàn)實(shí)與歷史題材的創(chuàng)作出現(xiàn)新突破，走出了宮斗、宅斗、權(quán)變的套路，努力將“戲說”扭變?yōu)椤罢f”，開始融入家國情懷與書生意氣。比如頗受業(yè)內(nèi)好評的　《復(fù)興之路》，直面國企改革這一重要主題，小說以上世紀(jì)50年代初期建立的紅星機(jī)械廠為縮影，折射出國有企業(yè)萌芽、壯大、蛻變的斑斕圖譜，不僅生動刻畫了企業(yè)基層面貌、資產(chǎn)重組壓力、技術(shù)力量轉(zhuǎn)化、經(jīng)營細(xì)節(jié)落實(shí)等活靈活現(xiàn)的場景，也通過呈現(xiàn)男主角走馬上任的枝枝蔓蔓，勾勒出改革開放對不同個體的深層影響。

　　《復(fù)興之路》　的作者署名“wanglong”，他生于1960年代，曾在一家央企工作了30年。即便相當(dāng)熟悉央企管理流程與內(nèi)部氛圍，他仍覺得創(chuàng)作這部作品很是“折磨”人，最大的挑戰(zhàn)就是讓現(xiàn)實(shí)素材的提煉自然融入小說邏輯當(dāng)中。他坦言，在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大環(huán)境中，現(xiàn)實(shí)主義作品并不占優(yōu)勢，自己年過半百的年齡在網(wǎng)文寫作中算“非主流”，作品以中年人唱主角在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也屬鮮見。“也許現(xiàn)實(shí)主義題材作品沒有穿越、架空類來得刺激或痛快，但卻多了思考與責(zé)任。”他相信，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕讀者也在成長，終歸需要更真實(shí)地面對社會，明白父輩從哪里來。

　　可以說，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式來進(jìn)行宏大題材創(chuàng)作，凸顯了作者講好中國故事的雄心。唐四方　《相聲大師》　迄今累計(jì)獲22萬余次總點(diǎn)擊、近35萬次總推薦，小說書寫了相聲界幾十年的興衰變遷，以師徒兩代人的堅(jiān)守呈現(xiàn)了傳統(tǒng)曲藝的過去、現(xiàn)在與未來，字里行間散見傳統(tǒng)曲藝的科普知識點(diǎn)，更涌動著一腔熱愛與情懷，成為近年來第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曲藝題材精品小說。中秋月明的　《草根石布衣》　則講述了一名山里長大的青年從底層棒棒做起，在重慶碼頭上處處學(xué)習(xí)，一步步實(shí)現(xiàn)了人生價值。

　　據(jù)透露，上海文藝出版社計(jì)劃從大賽獲獎的14部作品中選取幾部簽約，小說經(jīng)過加工打磨后，以紙質(zhì)出版方式推出。

　　網(wǎng)文生態(tài)趨向健康多元

　　不可否認(rèn)，曾經(jīng)有段時間聊起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有人認(rèn)為其中多是玄幻、穿越、武俠、言情，云里來霧里去，似乎純靠想象與虛構(gòu)，與現(xiàn)實(shí)距離很遠(yuǎn)。隨著時代發(fā)展，讀者對于大眾文學(xué)的要求水漲船高。越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和出版機(jī)構(gòu)紛紛推出了對這類作品的專項(xiàng)扶持。有評論界資深人士說，現(xiàn)實(shí)主義題材的迅猛增長，也直接體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的自我豐富與蛻變。畢竟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能片面追求市場效應(yīng)、點(diǎn)擊量。

　　以90后新銳作者唐四方為例，他在寫　《相聲大師》　前讀了大量關(guān)于相聲史、相聲術(shù)語、名家過往、大鼓、快板的書籍，“要寫出一個行業(yè)的面貌，不去做功課肯定是不行的。讀者里藏龍臥虎，如果一張嘴就是外行話，會被人笑話。”他坦言，自己本可以寫主角拿著百年來相聲名家名段穿越到平行世界，繼而威震四方。“這樣寫或許很討巧，有網(wǎng)文常見的期待感、代入感，說不定

　　點(diǎn)擊量還能更高。但我并沒有這樣做，因?yàn)槲野l(fā)自內(nèi)心地想以扎實(shí)的敘述，去呈現(xiàn)相聲界的興衰變遷。如果一味以自帶光環(huán)的模式寫，一批相聲藝人為復(fù)興相聲所付出的心血就顯得輕薄了。”唐四方說：“這就是我有所舍棄有所堅(jiān)持的地方。”

　　在北京大學(xué)中文系副教授邵燕君看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能開辟一個新方向，那就是把今天中國人最新的都市生活、喜怒哀樂揭示出來。“優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先需要反映時代精神，這是文學(xué)的普遍規(guī)律。其次要有飽滿的時代信息，傳遞當(dāng)今人們觀念的變化。”人們注意到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義題材書寫上具有先天優(yōu)勢，比如此次參賽作者群覆蓋各行各業(yè)，有剛畢業(yè)的90后也有60多歲的退休干部，有中學(xué)輔導(dǎo)老師也不乏地方個體戶，不同職業(yè)和生活經(jīng)歷為創(chuàng)作輸送了大量鮮活素材。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及時反饋、隨時互動的傳播特點(diǎn)，也推動作者關(guān)切讀者訴求，繼而回到生活中觀察、思考、寫作，創(chuàng)作出更有價值的作品。不過，也有評論家提醒，一些網(wǎng)絡(luò)作品在結(jié)構(gòu)上、題材上、思考深度上依然有待提升。

　　評論界認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從本質(zhì)上來說是大眾文學(xué)，這次大賽有助于為整個文學(xué)市場儲備發(fā)掘有潛力的新人作者。記者從上海新聞出版局獲悉，征文大賽此后將每年舉辦一屆，主動引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作導(dǎo)向向現(xiàn)實(shí)主義題材傾斜，打破網(wǎng)文一度套路化、模式化的癥結(jié)，為其注入更新鮮生動的能量。